HearmonyHarmonisation de la gamme majeure et mineure
En musique, harmoniser une gamme consiste à construire un accord sur chacune de ses sept notes, en n'utilisant que les notes de cette gamme. En do majeur, on obtient toujours la même série : trois accords majeurs (I, IV, V), trois accords mineurs (ii, iii, vi) et un accord diminué (vii°). Cette série est la carte des accords « possibles » dans une tonalité, et elle se transpose telle quelle dans les douze tonalités majeures.
Qu'est-ce qu'harmoniser une gamme ?
Harmoniser une gamme, c'est empiler deux tierces sur chaque degré, en sautant une note de la gamme à chaque fois. Sur do, tu prends do, tu sautes ré, tu prends mi, tu sautes fa, tu prends sol : do–mi–sol, l'accord de do majeur.
La règle est simple : une note sur deux, sans jamais ajouter de dièse ni de bémol qui ne soit pas dans la gamme. Sur ré, cela donne ré–fa–la ; sur mi, mi–sol–si ; et ainsi de suite jusqu'à si–ré–fa. Chaque accord obtenu s'appelle un accord diatonique, parce qu'il est fait uniquement des notes de la gamme.
Le type de chaque accord (majeur, mineur ou diminué) n'est pas choisi : il découle de la place des demi-tons dans la gamme. C'est ce qui rend l'harmonisation si utile, puisqu'elle est identique d'une tonalité majeure à l'autre.
Quels sont les accords de la gamme de do majeur ?
Les sept accords de la gamme de do majeur sont C, Dm, Em, F, G, Am et B° (si diminué). Le tableau les détaille degré par degré.
| Degré | Chiffre | Notes | Accord | Type |
|---|---|---|---|---|
| 1 (tonique) | I | do – mi – sol | C | majeur |
| 2 (sus-tonique) | ii | ré – fa – la | Dm | mineur |
| 3 (médiante) | iii | mi – sol – si | Em | mineur |
| 4 (sous-dominante) | IV | fa – la – do | F | majeur |
| 5 (dominante) | V | sol – si – ré | G | majeur |
| 6 (sus-dominante) | vi | la – do – mi | Am | mineur |
| 7 (sensible) | vii° | si – ré – fa | B° | diminué |
Retiens la suite des types : majeur, mineur, mineur, majeur, majeur, mineur, diminué. Elle vaut pour toutes les gammes majeures. Les noms des degrés (tonique, médiante, sensible…) sont expliqués dans notre article sur les degrés de la gamme.
Si tu ajoutes une troisième tierce sur chaque degré, tu obtiens les accords de septième de la gamme : Cmaj7, Dm7, Em7, Fmaj7, G7, Am7 et Bm7♭5. Le détail est dans le guide des accords de septième.
Pourquoi I, IV et V sont-ils majeurs ?
I, IV et V sont majeurs parce que leur première tierce est une tierce majeure (2 tons) et la suivante une tierce mineure (1 ton ½). Tout dépend des deux demi-tons de la gamme majeure, entre mi et fa et entre si et do.
- do–mi ne contient aucun demi-ton : 2 tons, tierce majeure. Pareil pour fa–la et sol–si. Les accords sur do, fa et sol sont donc majeurs.
- ré–fa contient le demi-ton mi–fa : 1 ton ½, tierce mineure. Pareil pour mi–sol et la–do (demi-ton si–do). Les accords sur ré, mi et la sont mineurs.
- si–ré–fa enchaîne deux tierces mineures. La quinte si–fa ne fait que 3 tons au lieu de 3 tons ½ : c'est une quinte diminuée, d'où l'accord diminué.
Comme la formule de la gamme majeure (ton, ton, demi-ton, ton, ton, ton, demi-ton) ne change jamais, la place des demi-tons et donc le type de chaque accord restent les mêmes dans toutes les tonalités majeures. Cette formule est expliquée en détail sur notre page consacrée à la gamme majeure.
Pourquoi utiliser les chiffres romains ?
Les chiffres romains désignent un accord par sa place dans la gamme, et non par son nom de note. « IV » veut dire « l'accord construit sur le 4e degré », quelle que soit la tonalité : F en do majeur, C en sol majeur, G en ré majeur.
Dans la notation anglo-saxonne, la plus répandue dans la pop et le jazz, la casse indique le type : majuscule pour un accord majeur (I, IV, V), minuscule pour un mineur (ii, iii, vi), petit rond pour un diminué (vii°). Dans les cours d'harmonie classique en France, on écrit souvent tous les degrés en majuscules (I, II, III…) et le type se déduit de la gamme.
L'intérêt est pratique : une suite notée I–V–vi–IV se joue dans n'importe quelle tonalité sans réfléchir aux noms de notes. C'est la base pour lire et transposer les progressions d'accords.
Les accords de 7 tonalités majeures courantes
En appliquant la suite majeur, mineur, mineur, majeur, majeur, mineur, diminué à chaque gamme, tu obtiens ce tableau. Il couvre les tonalités les plus jouées à la guitare et au piano.
| Tonalité | I | ii | iii | IV | V | vi | vii° |
|---|---|---|---|---|---|---|---|
| do majeur | C | Dm | Em | F | G | Am | B° |
| sol majeur | G | Am | Bm | C | D | Em | F♯° |
| ré majeur | D | Em | F♯m | G | A | Bm | C♯° |
| la majeur | A | Bm | C♯m | D | E | F♯m | G♯° |
| mi majeur | E | F♯m | G♯m | A | B | C♯m | D♯° |
| fa majeur | F | Gm | Am | B♭ | C | Dm | E° |
| si♭ majeur | B♭ | Cm | Dm | E♭ | F | Gm | A° |
Pour vérifier une ligne, regarde la colonne vi : c'est toujours le relatif mineur de la tonalité (Am pour do, Em pour sol, Dm pour fa). Une erreur dans cette colonne signale presque toujours une erreur ailleurs.
Comment harmoniser la gamme mineure ?
La gamme mineure s'harmonise avec la même méthode, mais le résultat dépend de la forme de gamme choisie. En la mineur naturel, les notes sont celles de do majeur, et les accords aussi, simplement dans un autre ordre.
| Degré | La mineur naturel | La mineur harmonique (sol♯) |
|---|---|---|
| 1 | i : Am (la–do–mi) | i : Am |
| 2 | ii° : B° (si–ré–fa) | ii° : B° |
| 3 | III : C (do–mi–sol) | III+ : C+ (do–mi–sol♯), augmenté |
| 4 | iv : Dm (ré–fa–la) | iv : Dm |
| 5 | v : Em (mi–sol–si) | V : E (mi–sol♯–si) |
| 6 | VI : F (fa–la–do) | VI : F |
| 7 | VII : G (sol–si–ré) | vii° : G♯° (sol♯–si–ré) |
Le point clé est le 5e degré. En mineur naturel, l'accord de dominante est mineur (Em) et attire peu vers la tonique. En haussant le 7e degré (sol devient sol♯), la gamme mineure harmonique crée une sensible à un demi-ton de la, et le V devient majeur : E, ou E7 avec la septième. C'est la forme utilisée pour les cadences en mineur.
Dans la pratique, les morceaux en mineur mélangent les deux colonnes : G et E peuvent apparaître dans la même chanson en la mineur. Les trois formes de la gamme (naturelle, harmonique, mélodique) sont comparées sur notre page sur la gamme mineure.
À quoi sert l'harmonisation pour jouer et écouter ?
L'harmonisation te dit quels accords attendre dans une chanson dès que tu connais sa tonalité. Une chanson en sol majeur utilisera surtout G, C, D et Em, plus parfois Am et Bm. Pour relever une grille à l'oreille, tu ne cherches plus parmi 24 accords, mais parmi six.
- Relever une grille : trouve la tonique, puis compare chaque accord entendu avec les six candidats du tableau.
- Repérer l'inattendu : un accord qui n'est pas dans la liste (un D majeur en do majeur, par exemple) est un accord emprunté ou une dominante secondaire. C'est souvent le moment le plus coloré du morceau.
- Composer et improviser : rester dans les sept accords diatoniques garantit une suite cohérente ; en sortir est un choix, pas un accident.
Exercice : joue I–IV–V–I, puis I–vi–ii–V–I en do, en sol et en fa avec le tableau. Chante la fondamentale de chaque accord en disant son chiffre (« un, quatre, cinq, un »). Au bout de quelques jours, les chiffres s'associent à une sensation plus qu'à un nom de note.
S'entraîner avec Hearmony
Dans Hearmony, l'application d'entraînement de l'oreille pour iPhone, la quête annexe gratuite Chord Numbers fait passer l'harmonisation de la théorie à l'écoute. Elle commence par I, IV et V, ajoute les accords mineurs ii, iii et vi, puis l'unité « Hear the numbers » te fait mettre un chiffre sur ce que tu entends. L'accord diminué vii° n'y est pas exercé. Pour aller plus loin, l'aventure Progression Highway enchaîne ces accords en progressions complètes.
L'interface est en anglais pour l'instant, mais les chiffres romains sont les mêmes qu'en français. Pour situer l'harmonie dans un parcours complet, des intervalles aux progressions, suis le guide pour développer son oreille musicale.