HearmonyIntervalles en chansons : un air connu pour chaque intervalle
Pour retenir un intervalle, associe-le au début d'une chanson que tu connais par cœur : « Frère Jacques » commence par une seconde majeure, « Mon beau sapin » par une quarte juste, « Over the Rainbow » par une octave. Quand tu entends deux notes, tu chantes mentalement les débuts de chansons jusqu'à trouver celui qui correspond. Voici les repères note à note, en montant et en descendant, avec des exemples dont tu peux vérifier les deux notes sur n'importe quel instrument.
Comment retenir les intervalles avec des chansons ?
La méthode est simple : chaque intervalle reçoit une chanson repère, que tu choisis parmi celles que tu peux chanter sans réfléchir. Une chanson que tu connais à moitié ne sert à rien, parce que tu hésiteras sur la note juste au moment où tu en as besoin.
Quelques règles avant d'utiliser le tableau :
- La tonalité n'a pas d'importance. « Frère Jacques » chanté en partant de sol donne sol–la, toujours une seconde majeure. Seul l'écart compte.
- Le sens compte. Une quarte montante et une quarte descendante ne sonnent pas pareil à l'oreille : il te faut un repère pour chaque sens.
- Repère l'endroit exact. Certaines chansons ne commencent pas par l'intervalle, mais le contiennent juste après une note répétée. La colonne « Où l'entendre » le précise.
Si tu as besoin de revoir les noms, les tons et les demi-tons, commence par notre guide des intervalles en musique.
Tableau des intervalles montants en chansons
Ce tableau donne, pour chaque intervalle de l'unisson à l'octave, un exemple à partir de do et une chanson repère connue en France.
| Intervalle | Demi-tons | Depuis do | Chanson repère | Où l'entendre |
|---|---|---|---|---|
| Unisson | 0 | do – do | Joyeux anniversaire | « Jo-yeux » : les deux premières notes sont identiques |
| Seconde mineure | 1 | do – ré♭ | Les Dents de la mer (thème du film) | Les deux premières notes graves, mi–fa |
| Seconde majeure | 2 | do – ré | Frère Jacques | « Frè-re » |
| Tierce mineure | 3 | do – mi♭ | Greensleeves ; Smoke on the Water (Deep Purple) | Les deux premières notes de la mélodie ; les deux premières notes du riff |
| Tierce majeure | 4 | do – mi | When the Saints Go Marching In | « Oh when » |
| Quarte juste | 5 | do – fa | Mon beau sapin ; La Marseillaise | « Mon beau » ; « Allons en-fants » : la voix monte sur « -fants » |
| Triton | 6 | do – fa♯ | Maria (West Side Story) | « Ma-ri- » |
| Quinte juste | 7 | do – sol | Ah ! vous dirai-je, maman ; Ainsi parlait Zarathoustra (le thème de « 2001 ») | Entre « vous » et « di- » ; les deux premières notes de trompette |
| Sixte mineure | 8 | do – la♭ | The Entertainer (Scott Joplin) | Le saut après les trois premières notes (mi → do aigu) |
| Sixte majeure | 9 | do – la | My Bonnie | « My Bon- » |
| Septième mineure | 10 | do – si♭ | Pas de repère fiable | Pense « octave moins un ton » (voir plus bas) |
| Septième majeure | 11 | do – si | Pas de repère fiable | Pense « octave moins un demi-ton » |
| Octave | 12 | do – do aigu | Over the Rainbow ; Joyeux anniversaire | « Some-where » ; le grand saut au début de la troisième phrase |
La quarte et la quinte se confondent souvent au début. Pour les séparer, compare « Mon beau sapin » (quarte, le saut est court et se pose tout de suite) et « Ah ! vous dirai-je, maman » (quinte, plus large et plus ouverte). Le triton, lui, est l'intervalle surnommé « diabolus in musica », l'intervalle du diable (un surnom attesté seulement au XVIIIe siècle, pas au Moyen Âge) : il sonne instable, comme s'il réclamait une suite, et « Maria » le résout aussitôt en montant d'un demi-ton.
Intervalles descendants : quelles chansons ?
Les intervalles descendants ont leurs propres repères, parce qu'une tierce qui descend ne se reconnaît pas en « retournant » une tierce qui monte. Voici ceux dont les notes sont sûres.
| Intervalle descendant | Depuis do | Chanson repère | Où l'entendre |
|---|---|---|---|
| Seconde mineure | do – si | La Lettre à Élise (Beethoven) | Les deux premières notes, mi–ré♯ |
| Seconde majeure | do – si♭ | Yesterday (The Beatles) | « Yes-ter- » |
| Tierce mineure | do – la | Hey Jude (The Beatles) | « Hey Jude » |
| Tierce majeure | do – la♭ | Symphonie n° 5 de Beethoven | Les trois notes répétées, puis la chute (sol sol sol mi♭) |
| Quarte juste | do – sol | Une petite musique de nuit (Mozart) | Les deux premières notes, sol–ré |
| Quinte juste | do – fa | Vive le vent (le refrain) | Dans « vive le vent d'hiver », la mélodie fait mi–sol–do–ré–mi : le passage de sol à do |
Pour les sixtes, les septièmes et l'octave descendantes, aucune chanson très connue en France ne commence de façon assez nette pour servir de repère sûr. Mieux vaut les apprendre par comparaison, avec la méthode de la section suivante.
Comment entendre les septièmes sans chanson ?
Pour les septièmes, le plus fiable est de partir de l'octave. Joue do puis do aigu : c'est l'octave, très stable. Joue ensuite do puis si : la septième majeure sonne comme une octave « ratée » d'un demi-ton, très tendue, qui veut monter. Joue do puis si♭ : la septième mineure est un peu plus détendue, un ton sous l'octave.
Le même raisonnement marche pour les sixtes : une sixte majeure (do–la) se situe un ton au-dessus de la quinte, une sixte mineure (do–la♭) un demi-ton au-dessus. Chante « Ah ! vous dirai-je, maman » jusqu'à « -je » : tu chantes do–do–sol–sol–la, et ce la est justement à une sixte majeure du do.
Une routine en 3 étapes pour reconnaître les intervalles
Les chansons sont une béquille : elles servent à démarrer, pas à vie. Cette routine de 10 minutes par jour t'aide à t'en passer progressivement.
- Semaine 1 : chante, puis vérifie. Choisis trois intervalles très différents (seconde majeure, quinte, octave). Fais-les jouer au hasard ou utilise une application, chante le début de la chanson repère, puis réponds.
- Semaine 2 : réponds, puis chante. Réponds d'abord à l'instinct, et ne chante la chanson que pour vérifier. Ajoute deux intervalles par semaine (les tierces, puis la quarte et le triton).
- Semaine 3 et après : la couleur seule. Réponds sans chanson, en te fiant à la couleur de l'intervalle : seconde mineure tendue, tierce majeure lumineuse, quarte ouverte, triton instable, octave « la même note en plus aigu ». Garde la chanson seulement pour les erreurs.
Les intervalles harmoniques (deux notes jouées ensemble) ne se reconnaissent pas avec une chanson. Chante d'abord la note grave, puis la note aiguë : tu transformes l'intervalle harmonique en intervalle montant, et ton repère redevient utilisable.
Cette routine fait partie d'un travail plus large sur l'oreille relative, la capacité à entendre les notes les unes par rapport aux autres. Pour situer les intervalles dans un programme complet, vois aussi notre guide pour développer son oreille musicale.
Les erreurs fréquentes
- Choisir une chanson qui commence par une note répétée sans savoir où se trouve le saut. « Ah ! vous dirai-je, maman » ne commence pas par une quinte, mais par un unisson : la quinte arrive entre la deuxième et la troisième note.
- Confondre tierce majeure et tierce mineure. Compare directement « When the Saints » et « Greensleeves », en partant de la même note.
- Ne travailler que les intervalles montants. Les mélodies descendent autant qu'elles montent : ajoute les descendants dès la deuxième semaine.
- Garder des repères qu'on ne connaît pas vraiment. Si une chanson du tableau ne te dit rien, remplace-la par une autre que tu connais parfaitement, en vérifiant ses deux notes sur un instrument.
S'entraîner avec Hearmony
Hearmony, l'application d'entraînement de l'oreille pour iPhone que développe l'équipe Hearmony, propose une aventure entière consacrée à ce travail : Interval Peaks entraîne les intervalles montants, descendants et harmoniques jusqu'à l'octave, en leçons de 10 questions. Le Song Studio rassemble plus de 60 airs du domaine public, dont La Lettre à Élise et Jingle Bells, l'air de « Vive le vent » : de quoi retrouver en contexte plusieurs repères de ce tableau.
L'interface est en anglais pour l'instant ; les noms de notes peuvent s'afficher en Do Ré Mi dans les réglages.