HearmonyBluesschema: der 12-Takt-Blues Takt für Takt, mit Blues-Tonleiter
Das Bluesschema ist eine Akkordfolge über 12 Takte, die nur drei Stufen braucht: die I (Tonika), die IV (Subdominante) und die V (Dominante). In A-Dur heißt das: vier Takte A7, zwei Takte D7, zwei Takte A7, dann E7, D7 und zwei Takte A7. Danach beginnt das Schema von vorn, so lange der Song dauert.
Die Notennamen folgen der deutschen Schreibweise: H ist der Ton, den das Englische B nennt, und B ist das erniedrigte H. Das wird beim Blues in E wichtig, denn dort heißt der Dominantakkord H7.
Wie ist das Bluesschema aufgebaut?
Das Grundschema hat drei Zeilen zu je vier Takten. Jede Zeile hat eine eigene Aufgabe: Die erste bleibt zu Hause, die zweite geht kurz weg und kommt zurück, die dritte bringt die größte Spannung und löst sie auf.
| Zeile | Takt 1 | Takt 2 | Takt 3 | Takt 4 |
|---|---|---|---|---|
| 1 (Takte 1–4) | I | I | I | I |
| 2 (Takte 5–8) | IV | IV | I | I |
| 3 (Takte 9–12) | V | IV | I | I (oder V) |
Zu dieser Form passt die klassische Textform des Blues: Eine Zeile wird gesungen, wiederholt und dann mit einer dritten Zeile beantwortet (AAB). Die Wiederholung fällt meist auf den Wechsel zur IV, die Antwort auf die V. Bekannte Songs auf dem 12-taktigen Schema sind „Hound Dog“ und „Johnny B. Goode“, und die Begleitung vieler Rock-’n’-Roll-Nummern folgt demselben Raster.
Wie sich die Stufen I, IV und V aus einer Tonart ergeben, erklärt der Artikel Stufenakkorde. Eine Übersicht über weitere Folgen wie die Pop-Kadenz steht unter Akkordfolgen.
Das Bluesschema in A, E und C
Im Blues spielt man alle drei Stufen meist als Dominantseptakkord, also als Dur-Dreiklang mit kleiner Septime. Genau das gibt dem Blues seinen rauen, leicht ungelösten Klang. Diese drei Tonarten sind auf Gitarre und Klavier am häufigsten:
| Tonart | I | IV | V | Takte 1–12 |
|---|---|---|---|---|
| A | A7 (A–Cis–E–G) | D7 (D–Fis–A–C) | E7 (E–Gis–H–D) | A7 A7 A7 A7 | D7 D7 A7 A7 | E7 D7 A7 E7 |
| E | E7 (E–Gis–H–D) | A7 (A–Cis–E–G) | H7 (H–Dis–Fis–A) | E7 E7 E7 E7 | A7 A7 E7 E7 | H7 A7 E7 H7 |
| C | C7 (C–E–G–B) | F7 (F–A–C–Es) | G7 (G–H–D–F) | C7 C7 C7 C7 | F7 F7 C7 C7 | G7 F7 C7 G7 |
Im letzten Takt steht hier schon die V statt der I. Das ist der einfachste Turnaround, mehr dazu weiter unten. Achte beim C7 auf das B: Die kleine Septime über C ist B, nicht H. C–E–G–H wäre ein Cmaj7 und klingt viel weicher. Wie die verschiedenen Septakkorde gebaut sind und klingen, zeigt der Ratgeber Septakkorde.
Willst du das Schema transponieren, zähl einfach die Stufen ab: Die IV liegt eine Quarte über dem Grundton, die V eine Quinte. In G heißen die drei Akkorde also G7, C7 und D7.
Quick Change und Turnaround: die zwei häufigsten Varianten
Die meisten Blues-Songs ändern das Grundschema an zwei Stellen: in Takt 2 und in den Takten 11 und 12.
- Quick Change: In Takt 2 erklingt schon die IV und in Takt 3 wieder die I. In A also: A7 D7 A7 A7 | D7 D7 A7 A7 | E7 D7 A7 E7. Der frühe Ausflug zur IV bringt gleich am Anfang Bewegung.
- Turnaround: Die letzten zwei Takte führen zurück zum Anfang. In der einfachsten Form steht in Takt 12 die V (E7 in A), die nach Auflösung zur I in Takt 1 verlangt. Viele Musikerinnen und Musiker teilen die Takte 11 und 12 auch in halbe Takte auf, zum Beispiel A7 D7 | A7 E7.
- Schluss: Im allerletzten Durchgang endet der Song auf der I statt auf der V, oft mit einer kleinen Schlussfigur.
Es gibt noch viele weitere Varianten, etwa den Moll-Blues mit Moll-Akkorden auf der I und IV und einem Dominantseptakkord auf der V, oder Jazz-Blues mit zusätzlichen Durchgangsakkorden. Das Raster aus 12 Takten bleibt dabei erhalten.
Welche Tonleiter passt zum Bluesschema?
Über das ganze Bluesschema kannst du die Blues-Tonleiter des Grundtons spielen. Sie ist die Moll-Pentatonik mit einem zusätzlichen Ton, der verminderten Quinte. Ab A lautet sie A–C–D–Es–E–G, ab E heißt sie E–G–A–B–H–D, ab C heißt sie C–Es–F–Ges–G–B.
| Stufe | 1 | ♭3 | 4 | ♭5 | 5 | ♭7 |
|---|---|---|---|---|---|---|
| A-Blues | A | C | D | Es | E | G |
| E-Blues | E | G | A | B | H | D |
| C-Blues | C | Es | F | Ges | G | B |
Beim E-Blues stehen B und H direkt nebeneinander: B ist die verminderte Quinte, H die reine Quinte. Wer mit englischen Akkordtabellen arbeitet, muss hier besonders aufpassen.
Die Blue Notes sind die kleine Terz, die verminderte Quinte und die kleine Septime. Spannend wird es, weil die kleine Terz der Tonleiter gegen die große Terz des Akkords reibt: Über A7 (mit Cis) spielst du ein C. Auf Gitarre und mit der Stimme wird dieser Ton oft leicht nach oben gezogen, irgendwo zwischen C und Cis. Genau diese Reibung ist der Blues-Klang. Mehr zur Grundlage, der Fünftonleiter, findest du im Artikel Pentatonik, und eine knappe Definition liefert der Wikipedia-Eintrag Blue Note.
Wie höre ich, wann IV und V kommen?
Du erkennst die Wechsel im Bluesschema am besten, wenn du mitzählst und auf die Basslinie achtest. Zähl jeden Takt mit „1, 2, 3, 4“ und markiere den Taktanfang: Takt 1, Takt 2 und so weiter bis 12.
- Takt 5, die IV: Der Bass springt eine Quarte nach oben (A zu D). Es klingt, als würde der Song kurz aufatmen und den Raum wechseln.
- Takt 7, zurück zur I: Das Gefühl von „wieder zu Hause“ kommt zurück.
- Takt 9, die V: Der Bass liegt jetzt eine Quinte über dem Grundton (E in A). Das ist die spannendste Stelle des Schemas.
- Takt 10, die IV: Der Bass fällt einen Ganzton (E zu D), die Spannung lässt nach.
- Takt 12, der Turnaround: Klingt der Takt offen und drängt nach vorn, ist es die V. Klingt er abgeschlossen, endet der Song gerade.
Ein guter Test: Hör einen Blues-Song und ruf bei jedem Akkordwechsel leise „vier“ oder „fünf“. Nach drei, vier Durchgängen kommt der Wechsel fast von allein, weil das Raster immer gleich bleibt. Dann kannst du versuchen, den Quick Change in Takt 2 zu erkennen.
Typische Fehler beim Bluesschema
- Takte verzählt: Wer die IV schon in Takt 4 oder die V erst in Takt 10 spielt, verliert die Band. Lösung: laut mitzählen, bis das Raster sitzt.
- Dur-Septime statt kleiner Septime: C–E–G–H statt C–E–G–B. Klingt glatt statt bluesig.
- H und B verwechselt: Englische Tabellen schreiben B7, gemeint ist im Deutschen H7. Ein deutsches B7 wäre ein ganz anderer Akkord.
- Turnaround vergessen: Ohne V in Takt 12 klingt jeder Durchgang wie ein Schluss.
Akkordstufen und Septakkorde hören mit Hearmony
Hearmony, eine Gehörbildungs-App fürs iPhone, hat keine eigene Blues-Lektion, trainiert aber die zwei Fähigkeiten, die du für das Bluesschema brauchst. Im Abenteuer Progression Highway erkennst du die Folge I–IV–V–I, also genau die drei Stufen des Blues, dazu fehlende Akkorde, Kadenzen und ii–V–I. In Seventh Heaven lernst du den Dominantseptakkord vom Dur-Dreiklang zu unterscheiden, danach Maj7 und m7.
Die Oberfläche der App ist vorerst nur auf Englisch. Wie diese Übungen in einen ganzen Plan passen, steht im Leitfaden Gehörbildung lernen. Hearmony gibt es im App Store.