HearmonyAkkordfolgen: 8 bekannte Folgen mit Stufen, Beispielen und Hörtipps
Eine Akkordfolge ist eine Reihe von Akkorden, die einem Stück sein harmonisches Gerüst gibt. Man notiert sie am besten in Stufen (römischen Ziffern), weil sie dann in jeder Tonart gilt: Die Pop-Folge I–V–vi–IV heißt in C-Dur C–G–Am–F, in G-Dur G–D–Em–C. Acht Folgen decken einen großen Teil von Pop, Rock, Blues, Jazz und Klassik ab; sie stehen unten mit Beispielen und einem Weg, sie herauszuhören.
Was ist eine Akkordfolge?
Eine Akkordfolge (auch Akkordprogression) beschreibt, welche Akkorde in welcher Reihenfolge erklingen. Die Stufe sagt, auf welchem Ton der Tonleiter ein Akkord steht. In diesem Artikel stehen Dur-Akkorde als große Ziffern (I, IV, V) und Moll-Akkorde als kleine (ii, iii, vi), wie in englischen und Jazz-Lehrbüchern üblich. In deutschen Schulbüchern stehen oft alle Stufen groß. Einen Überblick über weitere Folgen gibt der Wikipedia-Artikel Akkordfolge.
| Stufe | I | ii | iii | IV | V | vi | vii° |
|---|---|---|---|---|---|---|---|
| C-Dur | C | Dm | Em | F | G | Am | H° |
| G-Dur | G | Am | Hm | C | D | Em | Fis° |
| D-Dur | D | Em | Fism | G | A | Hm | Cis° |
Woher diese Akkorde kommen und was Tonika, Subdominante und Dominante bedeuten, erklärt der Artikel über Stufenakkorde.
8 bekannte Akkordfolgen im Überblick
Die Tabelle zeigt jede Folge in Stufen und in C-Dur (bzw. a-Moll), dazu ihre typische Wirkung und ein Beispiel, das du leicht findest.
| Nr. | Name | Stufen | In C-Dur / a-Moll | Wirkung | Beispiel |
|---|---|---|---|---|---|
| 1 | Kadenz / Drei-Akkord-Folge | I–IV–V–I | C–F–G–C | klar, abgeschlossen | viele Volks- und Kinderlieder; „La Bamba“ als Schleife I–IV–V |
| 2 | Pop-Akkordfolge | I–V–vi–IV | C–G–Am–F | offen, hymnisch | „Let It Be“ (Beatles), Strophe in C |
| 3 | Pop-Folge in Moll | vi–IV–I–V | Am–F–C–G | melancholisch, drängend | „Zombie“ (The Cranberries): Em–C–G–D |
| 4 | 50er-Jahre-Folge | I–vi–IV–V | C–Am–F–G | nostalgisch, Doo-Wop | „Stand by Me“: A–Fism–D–E |
| 5 | II–V–I | ii–V–I | Dm7–G7–Cmaj7 | jazzig, zielstrebig | „Autumn Leaves“ reiht mehrere II–V–I aneinander |
| 6 | 12-Takt-Blues | I–I–I–I / IV–IV–I–I / V–IV–I–I | C7 … F7 … G7–F7–C7 | erdig, kreisend | „Johnny B. Goode“ (Chuck Berry) |
| 7 | Pachelbel-Folge | I–V–vi–iii–IV–I–IV–V | C–G–Am–Em–F–C–F–G | feierlich, fließend | Pachelbels Kanon in D: D–A–Hm–Fism–G–D–G–A |
| 8 | Andalusische Kadenz | i–VII–VI–V (Moll) | Am–G–F–E | dunkel, spanisch, abwärts | „Hit the Road Jack“ (Ray Charles) |
Folge 1 ist die Grundkadenz der Harmonielehre; wie sie und ihre Schlüsse funktionieren, steht im Artikel über die Kadenz in der Musik. Die Blues-Form (Folge 6) hat einen eigenen Artikel: das Bluesschema Takt für Takt.
Warum klingen I–V–vi–IV und vi–IV–I–V so ähnlich?
I–V–vi–IV und vi–IV–I–V bestehen aus denselben vier Akkorden, nur beginnt die Schleife an einer anderen Stelle. C–G–Am–F und Am–F–C–G sind dieselbe Kette, einmal ab C, einmal ab Am gelesen. Was du hörst, hängt davon ab, wo die Phrase anfängt und welcher Akkord sich nach Zuhause anfühlt.
Fühlt sich C als Ruhepunkt an, denkst du in C-Dur (I–V–vi–IV). Fühlt sich Am als Zuhause an, denkst du in a-Moll und die gleiche Folge heißt dort i–VI–III–VII. „Zombie“ wird deshalb mal als vi–IV–I–V in G-Dur, mal als i–VI–III–VII in e-Moll beschrieben. Beides beschreibt dieselben Akkorde Em–C–G–D.
Akkordfolgen in Moll
In Moll gelten dieselben Stufen, nur liegen Dur- und Moll-Akkorde an anderen Stellen: Im natürlichen Moll sind i, iv und v Moll, III, VI und VII Dur, die II. Stufe ist vermindert. Für einen deutlichen Schluss ersetzt man v meist durch V, in a-Moll also Em durch E-Dur mit dem Leitton Gis aus dem harmonischen Moll.
| Stufe | i | ii° | III | iv | v / V | VI | VII |
|---|---|---|---|---|---|---|---|
| a-Moll | Am | H° | C | Dm | Em / E | F | G |
| e-Moll | Em | Fis° | G | Am | Hm / H | C | D |
| d-Moll | Dm | E° | F | Gm | Am / A | B | C |
Vier Moll-Folgen, die du immer wieder hörst:
- i–iv–V–i (Am–Dm–E–Am): die Moll-Kadenz, Grundgerüst vieler Volkslieder und klassischer Sätze.
- i–VI–III–VII (Am–F–C–G): dieselben Akkorde wie die Pop-Folge, nur mit Am als Zuhause.
- i–VII–VI–V (Am–G–F–E): die andalusische Kadenz aus der Tabelle oben; der Bass steigt stufenweise ab.
- i–VI–VII–i (Am–F–G–Am): Der Schluss kommt ohne Leitton aus und klingt dadurch rau statt klassisch, häufig in Rock und Filmmusik.
Jazz-Akkordfolgen: II–V–I und Turnaround
Im Jazz ist die II–V–I die wichtigste Verbindung, meist mit Septakkorden: Dm7–G7–Cmaj7. Sie ist eine erweiterte Kadenz: Die II. Stufe ersetzt die Subdominante, G7 ist die Dominante, Cmaj7 die Tonika.
| Folge | Stufen | In C | Hinweis |
|---|---|---|---|
| II–V–I in Dur | ii7–V7–Imaj7 | Dm7–G7–Cmaj7 | das Grundmuster |
| II–V–I in Moll | iiø7–V7–i | Dm7♭5–G7–Cm | halbverminderter Akkord auf II |
| Turnaround | I–vi–ii–V | Cmaj7–Am7–Dm7–G7 | führt zurück an den Anfang |
| Turnaround mit iii | iii–vi–ii–V | Em7–Am7–Dm7–G7 | Quintfall über vier Akkorde |
Wie die Septakkorde in diesen Folgen aufgebaut sind (Moll-Sept, Dominantsept, großer Durseptakkord, halbvermindert), erklärt der Artikel über Septakkorde.
Akkordfolgen am Klavier: mit Umkehrungen spielen
Am Klavier klingen Akkordfolgen runder, wenn die rechte Hand Umkehrungen spielt und sich so wenig wie möglich bewegt. Für die Pop-Folge in C-Dur sieht das so aus:
| Akkord | Linke Hand | Rechte Hand | Stellung |
|---|---|---|---|
| C | C | C–E–G | Grundstellung |
| G | G | H–D–G | Sextakkord |
| Am | A | C–E–A | Sextakkord |
| F | F | C–F–A | Quartsextakkord |
Kein Ton der rechten Hand springt weiter als einen Ganzton. Die Begriffe Sextakkord und Quartsextakkord erklärt der Artikel über Umkehrungen von Akkorden.
Wie hört man Akkordfolgen heraus?
Akkordfolgen hörst du am leichtesten über den Bass und den Ruhepunkt, nicht über die einzelnen Akkordtöne. Geh in dieser Reihenfolge vor:
- Zuhause finden. Summ den Ton, auf dem das Stück zur Ruhe kommt. Das ist der Grundton der Tonart und meist Stufe I.
- Akkordwechsel zählen. Klatsch bei jedem Wechsel. Viele Pop-Songs wiederholen vier Akkorde, oft einen pro Takt.
- Basslinie summen. Der Bass spielt meist den Grundton des Akkords. Bestimme jeden Basston als Stufe (Grundton = 1, eine Quinte darüber = 5).
- Dur oder Moll entscheiden. Ein Moll-Akkord in einer Dur-Folge ist meist vi, ii oder iii.
- Mit den acht Mustern vergleichen. Passt die Folge zu einer Zeile der Tabelle, bestätige es durch Mitspielen.
Typische Verwechslung: IV und V. Beide sind Dur und klingen „weg von Zuhause“. Die V will deutlich zurück zur I, die IV klingt eher wie ein offenes Ausatmen. Spiel C–F–C und C–G–C nacheinander und hör auf diesen Unterschied.
Eigene Akkordfolgen bauen: drei Faustregeln
Wer eigene Folgen schreiben oder fremde schneller durchschauen will, kommt mit drei Regeln weit. Sie erklären, warum die acht Folgen oben so gut funktionieren.
- Funktionen folgen: Tonika, Subdominante, Dominante, Tonika. Akkorde auf IV und ii führen gern zur V, die V führt zur I oder, als Überraschung, zur vi. C–F–G–C und C–Dm–G–C folgen beide diesem Weg.
- Quintfall nutzen. Springen die Grundtöne eine Quinte abwärts (oder eine Quarte aufwärts), klingt die Folge zielstrebig: Am–Dm–G–C ist vi–ii–V–I, jeder Bassschritt eine Quinte abwärts.
- Gemeinsame Töne verbinden. C und Am teilen sich C und E, F und Dm teilen sich F und A. Solche Paare lassen sich weich austauschen: I–vi–IV–V klingt deshalb wie eine Variante von I–IV–V.
Selbsttest: Akkordfolgen in Stufen denken
- Schreib die Pop-Folge I–V–vi–IV in G-Dur.
- Schreib die II–V–I mit Septakkorden in F-Dur.
- Welche Stufen hat D–A–Hm–G in D-Dur?
- Wie heißt Am–F–C–G in a-Moll und wie in C-Dur?
- Schreib die andalusische Kadenz in e-Moll.
- Welche der acht Folgen ist C–Am–F–G?
Lösungen: 1. G–D–Em–C. 2. Gm7–C7–Fmaj7. 3. I–V–vi–IV. 4. i–VI–III–VII in a-Moll, vi–IV–I–V in C-Dur. 5. Em–D–C–H. 6. Die 50er-Jahre-Folge I–vi–IV–V.
Akkordfolgen üben mit Hearmony
Hearmony ist eine Gehörbildungs-App fürs iPhone, und ihr Abenteuer Progression Highway trainiert genau das Heraushören von Akkordfolgen. Es beginnt mit I–IV–V, dann folgen die Pop-Folge I–V–vi–IV, Kadenzen, die II–V–I und „Fill the gap“: Dort fehlt ein Akkord in einer Folge, und du findest ihn. Insgesamt kennt Hearmony neun Folgen, darunter I–IV–V–I, I–V–vi–IV, I–vi–IV–V, vi–IV–I–V, ii–V–I, I–ii–V–I und I–iii–IV–V. Die kostenlose Nebenaufgabe Chord Numbers übt zuerst I, IV und V, dann die Moll-Stufen ii, iii und vi, und zum Schluss das Benennen gehörter Folgen in Ziffern.
Die Oberfläche von Hearmony ist vorerst nur auf Englisch; die Stufen stehen dort genau wie hier als römische Ziffern mit kleinen Moll-Stufen. Blues, Pachelbel und die andalusische Kadenz übst du mit den Hörschritten oben. Wo Akkordfolgen im gesamten Übungsweg stehen, zeigt der Leitfaden Gehörbildung lernen. Hearmony findest du im App Store.