HearmonySeptakkorde: alle fünf Arten mit Aufbau, Symbol, Klang und Auflösung
Ein Septakkord ist ein Dreiklang, auf den eine weitere Terz gesetzt wird, sodass vom Grundton aus eine Septime entsteht. Er hat also vier Töne, zum Beispiel G–H–D–F (G7). Je nachdem, ob der Dreiklang Dur, Moll oder vermindert ist und ob die Septime groß oder klein ist, unterscheidet man fünf gängige Arten: Dominantseptakkord, großen Durseptakkord, Mollseptakkord, halbverminderten und verminderten Septakkord.
Was ist ein Septakkord?
Ein Septakkord besteht aus vier Tönen, die in Terzen übereinander liegen: Grundton, Terz, Quinte und Septime. Die Septime ist entweder klein (10 Halbtöne, C–B) oder groß (11 Halbtöne, C–H). Diese eine Entscheidung, zusammen mit der Art des Dreiklangs darunter, gibt jedem Septakkord seine Farbe.
Zur deutschen Schreibweise: B ist hier immer der Ton einen Halbton unter H. Die kleine Septime über C heißt also B, die große H. Englische Akkordbücher nennen unser H „B“ und unser B „B♭“; das sorgt bei Septakkorden oft für Verwirrung. Eine knappe Definition mit Notenbeispielen bietet der Wikipedia-Artikel Septakkord.
Die fünf Septakkorde im Überblick
Die Tabelle zeigt alle fünf Arten auf C, dazu die Terzen, aus denen sie gebaut sind (g = große Terz, k = kleine Terz), die üblichen Symbole und ihren typischen Klang.
| Name | Symbol | Terzen | Auf C | Septime | Klang |
|---|---|---|---|---|---|
| Dominantseptakkord | C7 | g + k + k | C–E–G–B | klein | gespannt, will weiter, bluesig |
| großer Durseptakkord | Cmaj7, CΔ, Cj7 | g + k + g | C–E–G–H | groß | weich, schwebend, jazzig |
| Mollseptakkord | Cm7, C-7 | k + g + k | C–Es–G–B | klein | dunkel, rund, entspannt |
| halbverminderter Septakkord | Cm7♭5, Cø | k + k + g | C–Es–Ges–B | klein | herb, fragend |
| verminderter Septakkord | C°7, Cdim7 | k + k + k | C–Es–Ges–Heses | vermindert | stark gespannt, dramatisch |
Das Heses (H mit zwei ♭) im verminderten Septakkord klingt wie A, wird aber so geschrieben, weil der Akkord aus Terzen besteht. Selten, aber vollständigkeitshalber: Der Moll-Major-Septakkord Cm(maj7) mit C–Es–G–H verbindet einen Moll-Dreiklang mit großer Septime. Was einen Akkord allgemein ausmacht, erklärt der Artikel Was ist ein Akkord?
Der Dominantseptakkord: G7 in C-Dur
Der Dominantseptakkord ist der wichtigste Septakkord, weil er die Rückkehr zur Tonika am stärksten vorbereitet. In C-Dur steht er auf der V. Stufe: G7 mit den Tönen G–H–D–F. In der Funktionstheorie heißt er D7.
Seine Spannung kommt aus dem Tritonus H–F im Inneren des Akkords. Beim Auflösen nach C-Dur steigt H als Leitton zu C, die Septime F fällt zu E. Diese zwei Halbtonschritte hörst du als „Ankommen“, und genau sie machen den Ganzschluss V–I aus, der im Artikel über die Kadenz in der Musik erklärt ist. In Dur entsteht ein Dominantseptakkord nur auf der V. Stufe aus den Tönen der Tonleiter; im Blues dagegen spielt man auf allen drei Hauptstufen Septakkorde.
| Tonart | Dominantseptakkord | Töne | löst auf nach |
|---|---|---|---|
| C-Dur | G7 | G–H–D–F | C (C–E–G) |
| G-Dur | D7 | D–Fis–A–C | G (G–H–D) |
| F-Dur | C7 | C–E–G–B | F (F–A–C) |
| D-Dur | A7 | A–Cis–E–G | D (D–Fis–A) |
| a-Moll | E7 | E–Gis–H–D | Am (A–C–E) |
In Moll braucht der Dominantseptakkord den erhöhten Leitton aus dem harmonischen Moll: In a-Moll ist es E7 mit Gis, nicht Em7 mit G.
Welche Septakkorde gibt es in C-Dur?
Wenn du auf jede Stufe der C-Dur-Tonleiter einen Septakkord nur aus leitereigenen Tönen baust, entstehen vier der fünf Arten. Nur der verminderte Septakkord fehlt; er steht in Moll auf der VII. Stufe des harmonischen Molls.
| Stufe | Akkord | Töne | Art |
|---|---|---|---|
| I | Cmaj7 | C–E–G–H | großer Durseptakkord |
| II | Dm7 | D–F–A–C | Mollseptakkord |
| III | Em7 | E–G–H–D | Mollseptakkord |
| IV | Fmaj7 | F–A–C–E | großer Durseptakkord |
| V | G7 | G–H–D–F | Dominantseptakkord |
| VI | Am7 | A–C–E–G | Mollseptakkord |
| VII | Hm7♭5 | H–D–F–A | halbverminderter Septakkord |
Aus dieser Reihe stammt auch die bekannteste Jazz-Verbindung: Dm7–G7–Cmaj7, die II–V–I. In a-Moll lautet die Entsprechung Hm7♭5–E7–Am. Mehr Verbindungen dieser Art zeigt der Artikel über bekannte Akkordfolgen.
Verminderter und halbverminderter Septakkord
Der verminderte Septakkord besteht aus drei kleinen Terzen übereinander und ist damit völlig symmetrisch. In a-Moll steht er auf dem Leitton: Gis–H–D–F. Gis will nach A, F nach E, deshalb führt er so zuverlässig zur Tonika wie ein Dominantseptakkord, nur dramatischer.
Weil alle Abstände gleich sind, klingt jede Umkehrung wieder wie ein verminderter Septakkord. Auf dem Klavier gibt es deshalb nur drei klanglich verschiedene verminderte Septakkorde; einer davon enthält C, Es, Ges und A, egal auf welchem dieser Töne er „steht“. Komponisten haben das gern genutzt, um in entfernte Tonarten zu wechseln.
Der halbverminderte Septakkord hat unten einen verminderten Dreiklang, oben aber eine kleine statt einer verminderten Septime: H–D–F–A. Im Jazz heißt er meist m7♭5. Gegenüber dem verminderten Septakkord klingt er weicher, weil die oberste Terz groß ist.
Wie hört man den Unterschied zwischen Septakkorden?
Septakkorde hörst du am sichersten in zwei Fragen: Wie klingt der Dreiklang unten, und wie weit liegt die Septime unter der Oktave? Übe in dieser Reihenfolge:
- Dreiklang gegen Septakkord. Spiel C-Dur und danach C7. Der Septakkord klingt, als stünde ein Komma statt eines Punkts.
- Kleine gegen große Septime. Spiel C7 (mit B) und Cmaj7 (mit H) direkt hintereinander. Die große Septime liegt nur einen Halbton unter der Oktave und reibt hell an ihr; die kleine klingt erdiger. Spiel zur Kontrolle Septime und Oktave nacheinander: H–C ist ein winziger Schritt, B–C ein Ganzton.
- Dur oder Moll darunter. Vergleiche Cmaj7 und Cm7. Hör wie beim Dreiklang auf die Terz: hell (E) oder gedeckt (Es).
- Gemischt. Lass dir C7, Cmaj7 und Cm7 in zufälliger Reihenfolge vorspielen und benenne jeden Akkord, bevor du nachsiehst.
Eine Eselsbrücke für den Klang: C7 will weg, Cmaj7 will bleiben, Cm7 lehnt sich zurück. Prüf das selbst mit je fünf Wiederholungen, bevor du dich darauf verlässt.
Septakkorde lassen sich wie Dreiklänge umkehren, nur gibt es vier Stellungen statt drei: Septakkord, Quintsextakkord, Terzquartakkord und Sekundakkord. Die Einzelheiten stehen im Artikel über Umkehrungen von Akkorden.
Typische Fehler bei Septakkorden
- B und H vertauschen. C7 enthält B, Cmaj7 enthält H. Wer englische Akkordtabellen liest, muss „B“ dort als H übersetzen.
- „7“ als große Septime lesen. Eine einfache 7 im Akkordsymbol meint immer die kleine Septime. Die große Septime steht nur mit „maj7“, „Δ“ oder „j7“ da.
- „maj“ auf den Dreiklang beziehen. In Cm(maj7) ist der Dreiklang Moll; „maj“ gehört zur Septime.
- Halbvermindert und vermindert gleichsetzen. Hm7♭5 hat A als Septime, H°7 hat As. Ein Halbton, aber ein deutlich anderer Klang.
- Die Septime nicht auflösen. In klassischer Stimmführung fällt die Septime einen Schritt abwärts (F nach E bei G7 nach C).
Septakkorde hören üben mit Hearmony
Hearmony ist eine Gehörbildungs-App fürs iPhone, und ihr Abenteuer Seventh Heaven ist ganz den Septakkorden gewidmet. Die erste Einheit stellt den Dominantseptakkord neben Dur- und Moll-Dreiklang, die zweite bringt den großen Durseptakkord und den Mollseptakkord dazu. Danach folgen Umkehrungen und eine Mischung aller neun Akkordtypen, die Hearmony kennt (dazu gehören auch Dur, Moll, vermindert, übermäßig, sus2 und sus4). Anfangs erklingen die Akkorde gebrochen, später gleichzeitig.
Halbverminderte und verminderte Septakkorde fragt Hearmony derzeit nicht ab; für sie bleiben die Übungen oben. Die Oberfläche ist vorerst nur auf Englisch: Dominantseptakkord heißt dort „dominant 7th“, großer Durseptakkord „major 7th“, Mollseptakkord „minor 7th“. Wie Septakkorde in einen ganzen Übungsweg passen, steht im Leitfaden Gehörbildung lernen. Hearmony findest du im App Store.