HearmonyLeitereigene Dreiklänge: die Stufenakkorde einer Tonart erklärt
Leitereigene Dreiklänge, auch Stufenakkorde genannt, sind die sieben Dreiklänge, die du nur aus den Tönen einer Tonleiter bilden kannst. In C-Dur sind das C, Dm, Em, F, G, Am und H°. Das Muster ist in jeder Dur-Tonart gleich: Dur, Moll, Moll, Dur, Dur, Moll, vermindert. Mit diesen sieben Akkorden lassen sich die meisten Lieder einer Tonart begleiten.
Die Notennamen sind deutsch: H ist das englische B, B ist das erniedrigte H.
Was sind leitereigene Dreiklänge?
Ein leitereigener Dreiklang entsteht, wenn du auf jeder Stufe einer Tonleiter zwei Terzen schichtest und dabei nur Töne der Tonleiter verwendest. Auf der ersten Stufe von C-Dur nimmst du C, überspringst D, nimmst E, überspringst F und nimmst G: Das ergibt C–E–G. Auf der zweiten Stufe ergibt dasselbe Verfahren D–F–A.
Weil die Abstände in der Tonleiter nicht überall gleich sind, entstehen dabei verschiedene Akkordtypen. Manche Stufen haben eine große Terz unten (Dur), andere eine kleine (Moll), und eine Stufe hat zwei kleine Terzen (vermindert). Wie diese Typen aufgebaut sind, erklärt der Artikel Dreiklänge.
Die 7 Stufenakkorde in C-Dur
Die Stufen werden mit römischen Ziffern bezeichnet. Große Ziffern stehen für Dur, kleine für Moll, ein kleiner Kreis für vermindert. Daneben steht die Bezeichnung aus der Funktionstheorie.
| Stufe | Töne | Akkord | Typ | Funktion |
|---|---|---|---|---|
| I | C–E–G | C | Dur | T (Tonika) |
| ii | D–F–A | Dm | Moll | Sp (Subdominantparallele) |
| iii | E–G–H | Em | Moll | Dp (Dominantparallele), auch Tg (Tonikagegenklang) |
| IV | F–A–C | F | Dur | S (Subdominante) |
| V | G–H–D | G | Dur | D (Dominante) |
| vi | A–C–E | Am | Moll | Tp (Tonikaparallele) |
| vii° | H–D–F | H° | vermindert | verkürzter Dominantseptakkord (D7 ohne Grundton) |
Die drei Dur-Akkorde I, IV und V sind die Hauptstufen. Die Moll-Akkorde ii, iii und vi sind ihre Parallelen: Jede liegt eine kleine Terz unter ihrem Dur-Akkord und teilt zwei Töne mit ihm. Am (A–C–E) und C (C–E–G) haben zum Beispiel C und E gemeinsam.
Stufenakkorde in anderen Dur-Tonarten
Das Muster Dur, Moll, Moll, Dur, Dur, Moll, vermindert gilt in jeder Dur-Tonart. Du musst nur die Tonleiter mit ihren Vorzeichen kennen. Diese Tabelle zeigt die Tonarten, die auf Gitarre und Klavier am häufigsten vorkommen:
| Tonart | I | ii | iii | IV | V | vi | vii° |
|---|---|---|---|---|---|---|---|
| C-Dur | C | Dm | Em | F | G | Am | H° |
| G-Dur | G | Am | Hm | C | D | Em | Fis° |
| D-Dur | D | Em | Fism | G | A | Hm | Cis° |
| A-Dur | A | Hm | Cism | D | E | Fism | Gis° |
| F-Dur | F | Gm | Am | B | C | Dm | E° |
| B-Dur | B | Cm | Dm | Es | F | Gm | A° |
In F-Dur heißt die IV. Stufe B, weil die Tonleiter F–G–A–B–C–D–E das erniedrigte H enthält. Hier zeigt sich, warum die deutsche Schreibweise mit H und B genau gelesen werden muss.
Und in Moll?
In natürlichem Moll ergibt sich das Muster Moll, vermindert, Dur, Moll, Moll, Dur, Dur. In a-Moll sind das Am, H°, C, Dm, Em, F und G, also dieselben Akkorde wie in C-Dur, nur mit anderem Zentrum. In der Funktionstheorie schreibt man Moll-Funktionen klein: t, s und d.
In der Praxis wird die V. Stufe in Moll fast immer zu Dur verändert, damit ein Leitton entsteht. In a-Moll wird aus Em (E–G–H) dann E-Dur (E–Gis–H), weil das Gis stärker zum A zieht als das G. Diese Form stammt aus dem harmonischen Moll.
Stufentheorie oder Funktionstheorie?
Stufentheorie und Funktionstheorie beschreiben dieselben Akkorde aus zwei Blickwinkeln. Die Stufentheorie sagt, auf welcher Stufe ein Akkord steht; die Funktionstheorie sagt, welche Rolle er spielt.
| Stufentheorie | Funktionstheorie | |
|---|---|---|
| Zeichen | Römische Ziffern: I, ii, V, vi | Buchstaben: T, Sp, D, Tp |
| Fragt nach | Wo steht der Akkord in der Tonleiter? | Wie wirkt er: Ruhe, Spannung, Hinführung? |
| Verbreitet in | Pop, Jazz, englischsprachige Lehrbücher | Deutschsprachiger Musikunterricht und Klassik |
| Beispiel | I–V–vi–IV | T–D–Tp–S |
Die Funktionstheorie geht auf Hugo Riemann zurück, Hintergründe stehen im Wikipedia-Artikel zur Funktionstheorie. Zum Hören ist beides nützlich: Ziffern helfen beim Aufschreiben, Funktionen beim Verstehen, warum eine Folge so klingt. Wie Tonika, Subdominante und Dominante in Schlüssen zusammenwirken, erklärt Kadenz in der Musik.
Hörübung: Wo ist die Dominante?
Die Dominante ist der Akkord, der am stärksten zurück zur Tonika will. Diese Übung trainiert, sie herauszuhören:
- Tonart setzen: Spiel I–IV–V–I in C-Dur (C, F, G, C). Hör auf den Moment vor dem letzten Akkord: Dort entsteht Spannung.
- Leitton suchen: Spiel nur G-Dur und hör auf das H. Es zieht einen Halbton nach oben zum C. Dieser Zug macht die Dominante erkennbar.
- Raten lassen: Lass dir vier Akkorde aus C, F und G vorspielen, immer mit C am Anfang. Bei welchem Akkord willst du „nach Hause“?
- Bass mitsummen: Summe den tiefsten Ton jedes Akkords. C–F–G–C klingt im Bass wie Do–Fa–Sol–Do; der Sprung Sol–Do am Ende ist der Dominant-Tonika-Schluss.
- Parallelen dazunehmen: Erweitere auf Am und Dm. Am klingt wie eine dunkle Tonika, Dm wie eine weiche Subdominante.
Hör bei Popsongs zuerst auf den Basston. Wechselt der Bass vom Grundton eine Quinte nach oben oder eine Quarte nach unten (in C-Dur von C nach G), ist der neue Akkord oft die Dominante.
Wie Stufenakkorde in typischen Folgen wie I–V–vi–IV oder ii–V–I vorkommen, zeigt der Artikel Akkordfolgen. Den Gesamtplan für das Hörtraining findest du unter Gehörbildung lernen.
Stufenakkorde mit Hearmony üben
Hearmony hat dafür die kostenlose Side Quest Chord Numbers. Sie erklärt, dass in C-Dur C die Stufe I, F die IV und G die V ist, und führt danach die Moll-Stufen ii, iii und vi ein (Dm, Em, Am). Die letzte Einheit verbindet die Ziffern mit dem Hören: Du ordnest gehörten Akkordfolgen ihre Stufen zu und findest fehlende Akkorde. Die verminderte VII. Stufe kommt in Chord Numbers nicht vor.
Wer weiterhören will, findet im Abenteuer Progression Highway I–IV–V, die Pop-Folge I–V–vi–IV, ii–V–I und Schlussarten. Die Oberfläche der App ist vorerst nur auf Englisch. Hearmony gibt es für das iPhone im App Store.