HearmonyVerminderter und übermäßiger Dreiklang: Aufbau, Vorkommen und Klang
Ein verminderter Dreiklang besteht aus zwei kleinen Terzen übereinander, zum Beispiel C–Es–Ges; seine Rahmenquinte ist vermindert (6 Halbtöne). Ein übermäßiger Dreiklang besteht aus zwei großen Terzen, zum Beispiel C–E–Gis; seine Rahmenquinte ist übermäßig (8 Halbtöne). Zusammen mit Dur und Moll sind das die vier Dreiklangsarten, und beide klingen spürbar unruhiger als Dur und Moll.
Die vier Dreiklänge im Vergleich
Alle vier Dreiklangsarten bestehen aus zwei Terzen; sie unterscheiden sich nur darin, welche Terz groß (4 Halbtöne) und welche klein (3 Halbtöne) ist. Dur und Moll haben eine reine Quinte als Rahmen, vermindert und übermäßig nicht. Das ist der Grund für ihren instabilen Klang.
| Dreiklang | untere Terz | obere Terz | Rahmen | Auf C | Symbol | Klang |
|---|---|---|---|---|---|---|
| Dur | groß | klein | reine Quinte (7) | C–E–G | C | hell, stabil |
| Moll | klein | groß | reine Quinte (7) | C–Es–G | Cm | gedeckt, stabil |
| vermindert | klein | klein | verminderte Quinte (6) | C–Es–Ges | C°, Cdim, Cm♭5 | eng, gespannt, unheimlich |
| übermäßig | groß | groß | übermäßige Quinte (8) | C–E–Gis | C+, Caug, C♯5 | weit, schwebend, ungelöst |
Eine praktische Merkhilfe: Der verminderte Dreiklang ist ein Moll-Dreiklang mit erniedrigter Quinte (aus G wird Ges), der übermäßige ein Dur-Dreiklang mit erhöhter Quinte (aus G wird Gis). Den Unterschied zwischen den beiden stabilen Arten erklärt der Artikel Dur und Moll: den Unterschied hören; alle vier Arten im Zusammenhang zeigt der Artikel über Dreiklänge.
Was ist ein verminderter Dreiklang?
Ein verminderter Dreiklang ist ein Dreiklang aus zwei kleinen Terzen, dessen äußere Töne eine verminderte Quinte bilden, also einen Tritonus. Dieser Tritonus macht ihn so spannungsreich. Geschrieben wird er immer als Terzschichtung, darum heißt es C–Es–Ges und nicht C–Dis–Fis.
| Grundton | verminderter Dreiklang | Grundton | verminderter Dreiklang |
|---|---|---|---|
| C | C–Es–Ges | Fis | Fis–A–C |
| D | D–F–As | Gis | Gis–H–D |
| E | E–G–B | A | A–C–Es |
| Cis | Cis–E–G | H | H–D–F |
In Dur und Moll steht der verminderte Dreiklang auf diesen Stufen:
- VII. Stufe in Dur: In C-Dur ist das H–D–F. Er klingt wie ein G7 ohne Grundton (G–H–D–F) und wird deshalb in der Funktionstheorie als verkürzter Dominantseptakkord gedeutet. Er führt wie die Dominante zur Tonika: H steigt zu C, F fällt zu E.
- II. Stufe in Moll: In a-Moll steht H–D–F auf der II. Stufe, ebenfalls vermindert.
- VII. Stufe im harmonischen Moll: In a-Moll ergibt der erhöhte Leitton Gis den verminderten Dreiklang Gis–H–D.
In klassischen Sätzen erscheint der verminderte Dreiklang oft als Sextakkord, also mit der Terz im Bass (D–F–H statt H–D–F), weil der Tritonus über dem Bass so weniger hart klingt. Mehr zu den Stellungen im Artikel über Umkehrungen von Akkorden. Weitere Details nennt der Wikipedia-Artikel Verminderter Dreiklang.
Was ist ein übermäßiger Dreiklang?
Ein übermäßiger Dreiklang ist ein Dreiklang aus zwei großen Terzen; die äußeren Töne bilden eine übermäßige Quinte. C–E–Gis ist das Standardbeispiel. Weil drei große Terzen genau eine Oktave ergeben (4 + 4 + 4 = 12 Halbtöne), teilt der übermäßige Dreiklang die Oktave in drei gleiche Teile.
Diese Symmetrie hat eine hörbare Folge: Jede Umkehrung klingt wieder wie ein übermäßiger Dreiklang. E–Gis–C klingt genauso wie E–Gis–His, also E+. Auf dem Klavier gibt es deshalb nur vier klanglich verschiedene übermäßige Dreiklänge. Ohne Zusammenhang kann man den Grundton nicht heraushören, erst die Fortsetzung verrät ihn.
Leitereigen kommt der übermäßige Dreiklang nur an einer Stelle vor: auf der III. Stufe des harmonischen Molls. In a-Moll ist das C–E–Gis. Häufiger begegnet er dir als Durchgangsakkord, in dem sich die Quinte chromatisch nach oben schiebt:
- C – C+ – F: G steigt über Gis zu A, dem Terzton von F-Dur.
- G – G+ – C: D steigt über Dis zu E. Die Dominante bekommt so zusätzlichen Zug zur Tonika.
- C – C+ – C6: Die Quinte wandert G, Gis, A. Diese chromatische Linie ist ein verbreitetes Muster in Pop und Jazz.
Mehr zum Aufbau nennt der Wikipedia-Artikel Übermäßiger Dreiklang.
Wie hört man verminderte und übermäßige Dreiklänge?
Du hörst beide am leichtesten, wenn du auf die Quinte achtest, also auf den obersten Ton der Grundstellung. Bei Dur und Moll schließt die reine Quinte den Klang ab. Beim verminderten Dreiklang ist sie einen Halbton zu tief, der Akkord wirkt zusammengedrückt. Beim übermäßigen ist sie einen Halbton zu hoch, der Akkord wirkt gedehnt und bleibt in der Luft hängen.
- Reihe auf einem Grundton. Spiel nacheinander C–E–G, C–Es–G, C–Es–Ges und C–E–Gis, erst gebrochen, dann zusammen. Sag dir dabei den Namen laut vor.
- Verwechslungspaare einzeln üben. Moll gegen vermindert (nur die Quinte ändert sich) und Dur gegen übermäßig (nur die Quinte ändert sich). Je zehn Paare, dann tauschen.
- Alle vier gemischt. Lass dir zufällige Dreiklänge vorspielen und entscheide zuerst „stabil oder instabil“, danach „Dur-Seite oder Moll-Seite“.
| Du hörst … | Prüffrage | Dann ist es … |
|---|---|---|
| gedeckt, aber eng und angespannt | Klingt der obere Ton „zu tief“? | vermindert, nicht Moll |
| hell, aber ohne Ruhepunkt | Klingt der obere Ton „zu hoch“? | übermäßig, nicht Dur |
| hell und abgeschlossen | Reine Quinte oben? | Dur |
| gedeckt und abgeschlossen | Reine Quinte oben? | Moll |
Wenn du schon Intervalle übst: Spiel nur den Rahmen. C–Ges ist der Tritonus, C–Gis klingt wie eine kleine Sexte (C–As). Wer diese beiden Intervalle sicher hört, erkennt auch die beiden Dreiklänge schneller.
Typische Fehler beim verminderten und übermäßigen Dreiklang
- Enharmonisch falsch schreiben. C–Dis–Fis klingt wie C–Es–Ges, ist aber keine Terzschichtung. Richtig ist C–Es–Ges; beim übermäßigen Dreiklang auf C entsprechend C–E–Gis, nicht C–E–As.
- Dreiklang und Septakkord verwechseln. In vielen Songbüchern steht „dim“ für den verminderten Septakkord (C–Es–Ges–Heses). Prüf im Zweifel, ob drei oder vier Töne gemeint sind. Der Unterschied ist im Artikel über Septakkorde erklärt.
- Vermindert für Moll halten. Beide haben unten eine kleine Terz. Der Unterschied sitzt oben in der Quinte.
- Beim übermäßigen Dreiklang den Grundton raten. Allein gehört ist C+ nicht von E+ oder As+ zu unterscheiden. Bestimmen lässt er sich nur aus den Noten oder dem Zusammenhang.
Verminderte und übermäßige Dreiklänge üben mit Hearmony
Hearmony ist eine Gehörbildungs-App fürs iPhone. Im Abenteuer Chord Garden folgen nach der ersten Einheit zu Dur und Moll zwei eigene Einheiten zu genau diesen Akkorden: „Spooky chords“ stellt den verminderten Dreiklang neben Moll, „Dreamy chords“ den übermäßigen neben Dur. Die Akkorde erklingen anfangs gebrochen, später gleichzeitig. Dazu kommen Aufgaben wie „Welcher Akkord klingt anders?“, bei denen du mehrere Akkorde antippst und den Außenseiter findest, und Übungen, in denen du Akkorde ihren Namen zuordnest. In der Mischeinheit treffen alle vier Dreiklänge auf sus2 und sus4.
Die Oberfläche von Hearmony ist vorerst nur auf Englisch: vermindert heißt dort „diminished“, übermäßig „augmented“. Wie diese Akkorde in einen ganzen Übungsweg passen, zeigt der Leitfaden Gehörbildung lernen. Hearmony findest du im App Store.